阅古揽今浩若星河 贠冬鸣：《保定美术二千年》响当当实力

（陈德胜/文） 新闻中国采编网 中国新闻采编网 谋定研究中国智库网 国研智库 国情讲坛 商协社团 谋定论道 经信研究 哲商对话 万赢信采编：由于工作原因去保定次数很多，它下辖的所有县域我不知道住过多少次。最近，看到贠冬鸣、林宇新编著的这本厚如汉砖的《保定美术二千年》十分亲切。

保定，古称上谷，后来叫保州、保府，素有“北控三关，南达九省，畿辅重地，都南屏翰”之称。今保定之名意为“保卫大都，安定天下”。清代的时候保定为直隶省省城，直隶总督驻地，近三百年间，长期为河北的政治、经济、文化、军事中心。保定市境内文物古迹众多，这为《保定美术二千年》提供了丰富的素材。

一开篇就已经是响当当的硬实力

能将一个地域两千年的美术进行梳理和编纂，是一项浩繁的工程。对于一个地域来说，任何一部方志、辞书都有见证历史、纪录历史的作用。让历史的智慧、历史的精彩告诉后人，从而激发这里的人们自豪感和自信心。把这片土地上文化载体整理出来，把各个历史时期一脉相承又与时俱进的图画真实地记录下来，具有十分重大的现实意义和深远的历史意义。任何地方都会有人站出来，承担这样的历史使命，编者的劳动和努力是值得称道和令人钦敬的。通过一部史的出版，让人们读史、传史、用史，扩大这一地方的文化影响力。盛世修史，弄清家底是时代之需，同时也交由历史去检验。

保定的二千年美术史从汉代开始，主要包括雕塑和壁画两部分。以满城汉墓为篇首，其文物代表了当时最高的艺术水准。河北满城汉墓入选“百年百大考古发现”，其文物“长信宫灯”“错金博山炉”也是河北省博物院的十大镇馆之宝，这惊世之作也入选过中国美术史。保定美术史一开篇就已经是响当当的硬实力，开启了未来朝代的艺术之门。

汉代望都的汉墓壁画造型生动，笔法熟练，人物表情栩栩如生。在保定一带出土的铜马、陶塑和画像石造型逼真，工艺考究，比例准确，形象生动。

在魏晋南北朝时期雕塑艺术进入了兴旺繁盛时期。艺术品的产生来自于人们的生活、劳动和祈福，保定现存魏晋南北朝时期的美术作品主要是雕塑，其中以佛造像居多。

在曲阳修德寺遗址出土的就有2200余件北朝至唐代的各式佛像、菩萨像，其中“思惟菩萨像”和“陈思业等造石释迦多宝像”都藏于北京故宫博物院。曲阳北岳庙北朝石雕、定州石佛寺石佛，定州、蠡县、唐县出土以及石窟的北朝、北魏佛像等都是难得的艺术珍品。它们的艺术样式或简洁凝练或雄健有力，呈现出那个动乱悲壮年代里的中国佛像艺术，具有雄壮凄丽之美。

只有认真读美术史我才知道，保定到了隋唐五代时期相继出现一些彪炳史册的画家和作品。初唐时期定州新乐人郎余令所绘长卷《历代帝王图》可谓“相像风采，时称精妙”。范阳人卢鸿的《草堂十志图》其画工山水树石，得平远之趣，笔意可与王维的画相媲美。

在中国绘画史上，宋代是画风转型的重要时期，而宋朝宗室画家群以及祖辈与河北也多有交集。宋代文化繁盛，但军事上乏善可陈。有人统计两宋时期擅长书画的宗室成员共有40余人，且其中不乏名家如赵令穰、赵佶、赵伯驹、赵伯骕、赵孟坚、赵孟頫等。这为元代文人画高峰的到来做了重要的铺垫。

元代定州人刘贯道，定州人擅长肖像画的李肖岩，容城的理学家、画家刘因都是“集诸家之长，尤高出时辈”的人。到了明代保定这一区域以宗教美术为主，壁画与雕塑、石刻，同时该美术史也提到曾经兴盛的曲阳石雕已开始走向衰落。在清代有画家曾先后多次绘制过古莲花池图，莲池画院始建于清雍正十一年，保定乃至大江南北的书画名家诗人汇集于此，吟诗作赋泼墨挥毫使保定书画之风大开，成一时之盛事。

我经常戏称他为“画家辞典”

《保定美术二千年》下卷就进入了保定现当代美术。贠冬鸣在没有编此史之前，就已经对河北现当代美术家有着深入了解，我经常戏称他为“画家辞典”。加之这几年在河北省美术研究所驻地保定工作，也有得天独厚的便利。同时也具备非学无以广才，非志无以成学的韧劲。正是有这样的学术储备才能担此重任。

与保定相关的画家编者又做了细分，“籍贯保定，滋养保定”“第二故乡”“植根本土”“过客匆匆”“河北工艺美术职业学院”“雄安美术家集群”。这种分法比较客观，既有线性和非线性处理，也有某一个画家对保定的美术贡献和影响。编者秉笔直书，也是对已知历史负责任，以至于不会被后人指责。

贠冬鸣是一个表面粗糙但内心是一个有着严谨治学原则的人。我们曾合作拍摄河北美术的纪录片，十多年过去了我依然记得他对“遴选画家”的认真劲儿。他不会因个人的好恶和关系的远近来判定一个画家的轻重。跟他接触多了总能感受到他矢志不渝对已故画家和活跃在当下的画家热情地关注。他也总能为某一个画家的作品提出问题，并解决问题。他多年建立起来的批评素养和审美认知，这些年来写了大量的研究文章和画家评论。

在贠冬鸣理论批评和编史过程中，他能从一个画家本体出发并结合地域来进行平衡地阐释，从画家具体的历史画面语境中选取一个画家在中国、河北和保定的影响空间来考察画家入选的可能性。

1949年前后，保定画家可谓层出不穷，王森然、胡佩衡、黄胄、王德威、田辛甫、韩羽、铁扬、石虎、霍春阳等在中国美术界均享有盛名。

当代画家中，有很多我熟知的保定画家。像生于保定蠡县的戴魁，其作品《荷》系列，呈现了隐秘的纹理，有着时间的幻象和空间的幻象，如果去仔细辨识，他画的荷茎在画面里很像一个时间的轴，自然、弯曲、虚实延宕，有着古老的、原始的支撑和冲动。许鸿宾璞拙的意蕴、老辣的笔墨，在河北未有第二人。曹宝泉的水墨人物体现了社会学家一样的人文关怀。王继平内心与其表现的主题既有传统底蕴又充满现代气息。张静伯无论是他的禽鸟、荷、草、树或是“秋”系列，它们无不体现是岁月之尘和遮盖后所呈现的优美状态。魏奎仲的精神意义就在那一片水面、船和苇子上，这唯一性，也成就了他的画……

如果说遗憾，那就是该书没有收录胡荫章。前两年我拍摄《典藏雄安》去过雄县道务村，这里有一座胡荫章纪念馆，先生综合运用古人画法，根据自己的体悟，他创作了大量的山水画，笔墨老道、修养深厚，形成了清劲有力的画风、自成一派。

《保定美术二千年》无疑开启了一扇大门，这部书体现了史学元素，当地特色。保定美术的历史与现代交相辉映，保定历史上美学是中华文明的一部分，现当代人的传承创新也为这座城市注入了新的气脉。一部美术史也是这座城市与外界对话的窗口，编者用他们的智慧与奉献、追问与求索拨开历史迷雾，还原前朝美术的本来面貌，展示当下的创作活力。保定，这是一座神奇的城市，承山水之灵秀，凝历史之精魂，这是一幅绵长的美术画卷，也是一部独特的美术家图谱，在未来的历史延续中，古城画家群们也必将续写新的辉煌。

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